Shidokan.
Les trois façons de saisir la tsuka dans le Iaido ZNKR: Kirite - Tomete – Nukite.
Au début de la pratique, on cherche généralement une manière correcte de prendre le sabre. Lorsque lentement, on a réussi à obtenir une saisie efficace, on estime que celle-ci doit être maintenue pour toutes les actions que nous faisons avec le sabre. Ceci n'est pas correct puisque l'action de la main modifie la manière de tenir le sabre selon la technique qui s'exécute.
Pour les débutants, il est important de passer d'abord par un système de saisie ′′ constant ′′ avec des variations minimales, au moins jusqu'à ce que la sensibilité appropriée soit atteinte pour le changement d'approche de la main pendant le déroulement des techniques suivantes. Donc, en tant que débutant, on peut utiliser le mode Kirite et, disons, qu'il faut s'efforcer de maintenir la saisie telle qu'elle est, sans rien varier.
Pour les degrés intermédiaires et avancés, il est en fait nécessaire d'apprendre à faire bouger naturellement la poignée du sabre à l'intérieur de la main et de varier légèrement la saisie de la poignée selon la technique qui s'exécute. Il existe trois types de saisies de tsuka différentes. Le concept a été exprimé à plusieurs reprises par de nombreux maîtres japonais.
Ces maîtres ont souvent dit que la manière de tenir l'épée, de mettre de la force avec Tenouchi et la capacité de bouger naturellement l'épée dans les mains est un point à observer dans les degrés intermédiaires ou avancés et qui indique la maturité et la profondeur de la pratique .
Cela signifie que la main peut varier sur la poignée selon la technique qui s'exécute. Personnellement, j'ai eu de la chance car au début de ma pratique d'iaïdo, j'ai pratiqué le style ′′ Hoki-Ryu ′′ avec le maître Kumai. Dans ce ryu, les changements de saisie sont assez présents et marqués, puisqu'il est très ancien (fin 1500) et devait servir à un combat réel. Lorsque l'on évitait ou que l'on déviait le coup de l'adversaire, on tenait une poignée de sabre très différente de celle qui était réalisée pour frapper, et ce changement devait être naturel et efficace. Donc j'ai commencé dès le départ à obtenir ce besoin de changement de saisie. On m'a appris que la main devait changer de prise naturellement en essayant d'utiliser le poids de l'arme qui la fait tourner dans un coup ′′ vide ".
Même dans le ZNKR Iaido, il y a cette diversité de saisies de poignée qui ne sont souvent pas suffisamment soulignées par les enseignants, mais qui sont certainement moins évidentes que celles des anciens Koryu.
Kirite No Te - La main qui coupe
C'est la saisie de poignée classique utilisée pour couper et que nous enseignons normalement aux débutants. Ce n'est pas facile à réaliser correctement et, vu son importance, nous avons essayé d'approfondir ce type de saisie de poignée dans les images en fin d'article avec la description du Te No Uchi. Cette saisie de poignée - qui commence par la position de départ de Kamae - change à l'arrivée de la coupe, déclenchant déjà une variation de la prise sur le manche.
Tomete No Te - La main qui arrête.
Dans ce cas, la main est légèrement plus à l'intérieur de la tsuka. Le moment où le changement de saisie de poignée est réalisé n'est pas visible (sauf à un œil très expérimenté) et il y a continuité et fluidité dans le passage. La tsuka bouge naturellement à l'intérieur des mains. Un exemple de Tomete No Te est la saisie de poignée de la technique d'Ukenagashi, où la rotation de la saisie de la poignée est la plus marquée selon la partie de la lame effectuant ukenagashi (Shinogi, Mune). On peut aussi l'utiliser dans le chiburi pour rendre plus facile la bonne position et bloquer l'épée de manière ferme. Le passage de Kirite à Tomete ou vice versa peut être réalisé de manière très différente selon le maître, mais l'essentiel et commun à tous les enseignements est le naturel du geste.
Nukite No Te - La main qui frappe
Dans ce cas, la main est légèrement tournée vers l'extérieur et est utilisée pour réaliser les dégainés horizontaux. Maître Azuma dans le Séminaire de Modène de mai 2019 a beaucoup insisté sur l'utilisation de cette saisie de poignée aussi pour réaliser le coup de tsuki dans le 4 e,
8 e et 10 e kata. Aussi la réalisation correcte de ce type de saisie de la poignée dépend du mouvement de la tsuka à l'intérieur de la main. La rotation de la main se produit naturellement et ′′ non visible ". Certains profs utilisent ce paramètre même pour les coupes horizontales à une main (Nukitsuke), mais personnellement, je ne les suis pas. Je pense que c'est inefficace en me basant sur mon expérience de Battodo. Selon mon expérience, la main doit être dans un Nukitsuke encore plus intéressée par l'hypothénar (muscle du petit doigt) en rotation et en profondeur.
Nobite - La main du fantôme.
C'est une façon d'appeler la position de la main quand elle est trop basse par rapport au poignet (manque de fermeté, de décision). Elle est particulièrement vue dans le Noto et le Nukitsuke horizontal. C 'est considéré comme une erreur grave, en particulier pour les hauts degrés, car cette position est le fruit d'une mauvaise technique. Dans le Noto, parce qu'au moment de l'entrée de la lame dans le Koiguchi, la main saisit de haut la tsuka et ne permet pas une coupure immédiate en cas d'attaque soudaine. Dans le Nukitsuke, parce qu'il n'y a pas eu Te No Uchi pour frapper, mais il a juste sorti l'épée du fourreau.
Article signé par Maurizio Palombi, publié sur la page facebook de Ken No Michi Renmei, traduit de l'italien par Google, légèrement corrigé pour une meilleure compréhension.
